به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین، مجیدی هنگام دریافت جایزه، از خانواده‌اش و فیلم‌سازانی که با عشق در ساخت این اثر مشارکت داشتند، قدردانی کرد و گفت: «قهرمان فیلم ما تماشاگران هستند؛ چون حضور شماست که به یک فیلم امکان می‌دهد به فضایی زنده تبدیل شود. من فیلم‌هایی سرشار از عشق می‌سازم.»
او همچنین با اشاره به درگذشت مادرش چند ماه پیش از آغاز ساخت فیلم، گفت: «قهرمان فیلم من مادرم است، چون او در زندگی همه ما یک قهرمان است.» مجیدی افزود که مادرش در تمام طول زندگی از او حمایت کرده و باور دارد انرژی و دعاهای او بر فیلم‌هایش تأثیر گذاشته و نیروی بزرگی برایش بوده است.
این کارگردان در ادامه جایزه خود را به مردم شجاع ایران و شهروندانی تقدیم کرد که در برابر جنگ و فشارها ایستادگی کرده‌اند. او با اشاره به تحریم‌های اقتصادی و حملات نظامی گفت مردم ایران طی ۴۸ سال گذشته انواع فشارها را تحمل کرده‌اند، اما تسلیم نشده‌اند.
مجیدی همچنین با اشاره به حمله به مدرسه‌ای در نخستین روز جنگ و آسیب دیدن دانش‌آموزان، گفت که بیش از پنج هزار نفر در این جنگ جان باخته‌اند. او پرسید: «ملت ما چه جرمی مرتکب شده است؟ ملت ما فقط می‌خواست مستقل زندگی کند؛ ما بی‌گناهیم.»
او در پایان سخنانش تأکید کرد: «ما تا پایان برای بازپس‌گیری استقلال خود مبارزه خواهیم کرد» و سخنانش را با این جمله به پایان رساند: «آرزو می‌کنم جهانی بدون جنگ داشته باشیم.
هالیوود ریپورتر هم در گزارشی که صبح امروز نوشته است به انعکاس صحبتهای مجیدی پرداخت. این که مجیدی گفته بود: «این سفر برایم بسیار دشوار بود، چون احساس افسردگی و خستگی زیادی داشتم و واقعاً نمی‌خواستم در شرایطی که اوضاع همچنان ادامه دارد، ایران را ترک کنم. اما بعد با خودم فکر کردم شاید من و فیلمم بتوانیم پیام کوچکی از سوی مردم کشورم به مردم کشورهای دیگر و نقاط دیگر جهان منتقل کنیم. به همین دلیل تصمیم گرفتم به اینجا بیایم.»
این کارگردان از توضیح درباره چگونگی سفرش از تهران به کره جنوبی خودداری کرد. سفر او در شرایطی انجام شد که محاصره دریایی بنادر ایران از سوی آمریکا، که در ماه ژوئیه از سر گرفته شده بود، ادامه داشت و تحریم‌های گسترده‌ای نیز در ماه سپتامبر بخش هوانوردی ایران را هدف قرار داده بود. با این حال، مجیدی پس از رسیدن به بوسان، با صراحت از کشته‌شدن غیرنظامیان و دشواری‌های روزمره ناشی از کارزار نظامی آمریکا علیه کشورش انتقاد کرد.
او گفت: «در جریان این جنگ تحمیل‌شده از سوی آمریکا، شمار زیادی از غیرنظامیان ایرانی آسیب دیده‌اند و جان خود را از دست داده‌اند. حدود ۱۵۰ هزار خانه آسیب دیده یا ویران شده‌اند و ۱۵۶ غیرنظامی، از جمله ۱۲۰ دانش‌آموز، در پی بمباران یک مدرسه ابتدایی در میناب از سوی آمریکا کشته شدند.»
مجیدی ادامه داد: «مردم جهان نظاره‌گر هستند و واقعیت آنچه درست و آنچه نادرست است را درک می‌کنند. همچنین می‌خواهم بگویم مردم ایران در برابر این ستم سر خم نخواهند کرد. آن‌ها مردمی شجاع و نجیب هستند و می‌خواهند نشان دهند که آمریکا نباید ملت‌های دیگر را به سلطه خود درآورد.»
یک هیئت حقیقت‌یاب سازمان ملل متحد در ماه سپتامبر اعلام کرد دلایل معقولی وجود دارد که نشان می‌دهد نیروهای آمریکایی مسئول حمله به مدرسه میناب بوده‌اند و این حمله مصداق جنایت جنگی بوده است. با این حال، وزارت امور خارجه دولت دونالد ترامپ اعتبار این گزارش را رد کرده است.
مجیدی بخش عمده‌ای از کارنامه سینمایی خود را به روایت داستان کودکان و خانواده‌هایی اختصاص داده است که در حاشیه جامعه زندگی می‌کنند. او اغلب از بازیگران غیرحرفه‌ای بهره می‌گیرد تا فقر، همبستگی و روابط انسانی را به تصویر بکشد.
فیلم «بچه‌های آسمان» ساخته او در سال ۱۹۹۷، نخستین فیلم ایرانی بود که نامزد جایزه اسکار در بخش بهترین فیلم خارجی‌زبان شد؛ بخشی که اکنون عنوان بهترین فیلم بین‌المللی را دارد. «رنگ خدا» محصول ۱۹۹۹ و «باران» محصول ۲۰۰۱ نیز جایزه اصلی جشنواره فیلم مونترال را دریافت کردند. فیلم «خورشید» در سال ۲۰۲۰ در جشنواره ونیز به رقابت پرداخت و روح‌الله زمانی، بازیگر نوجوان این فیلم، جایزه مارچلو ماسترویانی را دریافت کرد.
داستان معلمی که برای نجات مدرسه می‌جنگد
فیلم تازه مجیدی، «غذای نیمروز»، داستان داوود سُولان با بازی محمد رحیمی را روایت می‌کند؛ معلمی قراردادی در مدرسه‌ای در روستای محروم گوران‌کش، واقع در مناطق دورافتاده و خشک منطقه چابهار در جنوب شرقی ایران.
سولان پس از سال‌ها تلاش و تعهد به دانش‌آموزانش، در آستانه دستیابی به زندگی بهتر و باثبات‌تری قرار دارد. او انتظار دارد با پایان سال تحصیلی، استخدام رسمی دولت شود؛ اتفاقی که امکان دریافت وام و خرید سرانجام یک آپارتمان مناسب را برایش فراهم می‌کند. او می‌خواهد در یک مجتمع مسکونی نزدیک، خانه‌ای با سرویس بهداشتی قابل استفاده برای خود و مادر سالخورده‌اش بخرد؛ خانه‌ای که حتی واحد موردنظرش را نیز از پیش انتخاب کرده است.
اما مانند بسیاری از کسانی که در حاشیه‌های شدید فقر زندگی می‌کنند، امیدهای او به سازوکاری شکننده وابسته است. برای بسیاری از دانش‌آموزان مدرسه و کودکان روستاهای اطراف، وعده ناهار رایگان مهم‌ترین انگیزه حضور در کلاس درس است. هزینه این وعده‌های غذایی و باقی‌مانده غذاهایی که کودکان اغلب برای خانواده‌های گرسنه خود به خانه می‌برند، نه از سوی دولت، بلکه به کمک یک نیکوکار ثروتمند تأمین می‌شود.
در ابتدای فیلم، این مرد از دنیا می‌رود و وارثانش تصمیم می‌گیرند به کمک‌های خیریه او ادامه ندهند. در نتیجه، توزیع غذا متوقف می‌شود و کودکان یکی‌یکی از کلاس درس ناپدید می‌شوند. اگر شمار دانش‌آموزان کاهش پیدا کند، سولان ممکن است هم مدرسه‌اش را از دست بدهد و هم موقعیت استخدام رسمی‌ای را که سال‌ها برای دستیابی به آن تلاش کرده است.
از اینجا تلاش نفس‌گیر و بداهه او برای باز نگه‌داشتن مدرسه آغاز می‌شود؛ تلاشی که در هر مرحله با تناقض‌های اخلاقی همراه است و ممکن است به هر قیمتی تمام شود.
سولان به همراه مادرش در مدرسه ساکن می‌شود و تصمیم می‌گیرد اندک پس‌اندازشان را صرف غذا دادن به کودکان کند و خودش وعده‌های غذایی را آماده کند. اما با تعطیلی مدارس روستاهای همسایه، شمار بیشتری از دانش‌آموزان گرسنه به کلاس او می‌آیند. آیا باید به آن‌ها غذا بدهد یا برای حفظ شرایط شکننده‌ای که می‌تواند سرانجام آینده خودش را تضمین کند، آن‌ها را از مدرسه براند؟
او برای تأمین پول بیشتر جهت خرید غذا، به قاچاق سوخت از مرز روی می‌آورد؛ کاری غیرقانونی که با این حال، یکی از معدود راه‌های کسب درآمد سریع در آن منطقه است. دشواری‌های شدیدتر و تناقض‌های عمیق‌تری در ادامه پیش روی او قرار می‌گیرند؛ تا جایی که تمایلش به خدمت به کودکان، بیش از پیش با اراده‌اش برای نجات زندگی خودش درهم می‌آمیزد و تشخیص این دو انگیزه از یکدیگر دشوار می‌شود.
مجیدی و هومن بهمنش، مدیر فیلم‌برداری اثر، بخش زیادی از درام را با حرکات روان دوربین ثبت کرده‌اند. دوربین اغلب شخصیت اصلی را در برابر چشم‌انداز خشن و غریب منطقه قرار می‌دهد؛ گویی رنج‌های کاملاً انسانی او از نگاه خدایی بی‌اعتنا و اندکی اندوهگین دیده می‌شود. فیلم به‌تدریج حال‌وهوای تمثیلی رازآلود درباره معنای هستی پیدا می‌کند.
صخره‌های فرسوده و شکل‌های زمین‌شناختی منطقه چابهار اغلب «کوه‌های مریخی» ایران نامیده می‌شوند. مجیدی می‌گوید فیلم‌برداری اثر، که نماهای هوایی متعددی با پهپاد در آن دیده می‌شود، مستقیماً از چشم‌انداز طبیعی این منطقه الهام گرفته است.
او در بوسان توضیح داد: «وقتی برای انتخاب محل فیلم‌برداری به منطقه رفتیم، از ظاهر عجیب آن شگفت‌زده شدم. احساس کردم استواری و تنهایی این مرد در میان این زیبایی طبیعی غنی و نامتعارف، بسیار آشکارتر خواهد شد.»
او افزود: «بنابراین تصمیم گرفتم با پهپاد بالا بروم و از آن بالا به مردمی نگاه کنم که در آن کوهستان‌های مرتفع زندگی می‌کنند؛ می‌خواستم آن‌ها را ابتدا از بالا کشف کنم.»
انتخاب بازیگران از میان مردم عادی
مجیدی می‌گوید شیوه نامتعارف او در انتخاب بازیگران، احتمالاً بیش از محل فیلم‌برداری در شکل‌گیری آثارش اهمیت دارد. به گفته او، تمام چهره‌هایی که در «غذای نیمروز» روی پرده دیده می‌شوند، متعلق به بازیگران غیرحرفه‌ای هستند؛ افرادی عادی که با جست‌وجوی دقیق در خیابان‌ها و مناطق محل وقوع داستان پیدا شده‌اند.
او توضیح داد: «برای بازیگران حرفه‌ای احترام زیادی قائلم، اما به نوعی این احساس را دارم که آن‌ها در فیلم‌های مختلف مدام خودشان را تکرار می‌کنند و این روش من نیست. کاری که من انجام می‌دهم این است که به دنبال یک انسان واقعی می‌گردم که به شخصیت موردنظرم نزدیک باشد. گاهی ممکن است این جست‌وجو ماه‌ها طول بکشد، اما وقتی فرد مناسب را پیدا می‌کنم، ادامه کارم بسیار آسان پیش می‌رود.»
نتیجه این شیوه انتخاب بازیگر، اجرایی چشمگیر است. محمد رحیمی در نقش سولان، شخصیتی محتاط و درون‌گرا خلق می‌کند که احساس همدلی، غرور و هراس فزاینده‌اش در هم تنیده‌اند، بی‌آنکه انگیزه‌هایش به‌طور کامل آشکار شوند.
در مقابل او، مادرش که خِیری زاکری، دیگر بازیگر تازه‌کار فیلم، با ظرافت و وقاری کم‌نظیر نقشش را ایفا می‌کند، به مرکز اخلاقی و عاطفی اثر تبدیل می‌شود. آمادگی بی‌درنگ این زن برای غذا دادن به دیگران، در تقابل دردناکی با محاسبات هرچه نومیدانه‌تر پسرش قرار می‌گیرد؛ محاسباتی درباره اینکه توان کمک به چه کسانی را دارند، چه کسانی را باید کنار بگذارند و آیا می‌توان برای رسیدن به هدفی مطلوب، به هر وسیله‌ای متوسل شد یا نه.
فیلمی که با جنگ پیوند تازه‌ای پیدا کرده است
مجیدی می‌گوید ایده ساخت «غذای نیمروز» مدت‌ها پیش از آغاز جنگ آمریکا و اسرائیل علیه ایران در ماه فوریه شکل گرفته بود، اما او معتقد است با تشدید درگیری‌ها و افزایش دشواری‌های زندگی برای آسیب‌پذیرترین اقشار جامعه ایران، ارتباط و تأثیرگذاری فیلم نیز بیشتر شده است.
او گفت: «مشکلی که در یک مدرسه به تصویر می‌کشم، یعنی کودکانی که حتی به غذا دسترسی ندارند، مستقیماً با تحریم‌های بین‌المللی‌ای مرتبط است که ایران ۴۸ سال با آن‌ها روبه‌رو بوده است. اکنون محاصره هم وجود دارد و حتی نمی‌توانیم دارو وارد کشور کنیم؛ در نتیجه، بسیاری از کودکان بیمار رنج می‌کشند. این اقدامات بیش از همه بر زندگی مردم عادی ایران تأثیر می‌گذارند؛ مردمی که فقط می‌خواهند در صلح زندگی کنند.»
او در پایان افزود: «قدرت‌های بزرگ دوست دارند درباره حقوق بشر صحبت کنند، اما آیا اکنون نگران مردمی هستند که بی‌هیچ دلیلی رنج می‌کشند؟»